◎簡　　介影片的開始，一對生活在阿富汗首都卡布爾的兒童兄妹救下了一隻據說是由外國人帶來的小狗，而其他的孩子們正打算傷害這隻狗。他們帶著狗來到了城市的監獄。監獄的守衛告訴他們探視的時間已經過去了，但孩子們告訴守衛，他們不是探視者，而是監獄的囚犯。守衛問他們，如果是囚犯，為什麼會在監獄的外面。他們回答說：“我們是晚上的囚犯。”守衛似乎明白了。於是，經過了身體檢查後，孩子們被帶到了牢房裡。這時，一切都清楚了。原來孩子們的母親是這所監獄的囚犯，而她的孩子們在晚上無家可歸，所以孩子們被允許晚上來和他們的母親呆在一起過夜。第二天，監獄的典獄長髮現了這件事，他拒絕讓孩子們進入監獄，而孩子們還在徒勞的哀求，希望能讓他們進入監獄過夜。孩子們被告知，監獄不是孤兒院，也不是為那些無家可歸的人準備的避難所，監獄是關押那些犯罪的人的地方。於是，為了能有個地方生活，兩個孩子準備試著去犯罪。相關報道：對導演茨雅-麥什基妮有關電影《流浪狗》的採訪問：你是怎麼樣構思出電影《流浪狗》？答：2002年，作為助理導演，我與Samira Makhmalbaf一起去了阿富汗。我們幾乎去了所有的地方去挑選演員和拍攝地點。一天,我們來到了一所女子監獄，在那裡我們見到了一位婦女，因為在監獄的外面沒有人能照顧她的孩子，所以她只得在自己的監牢內撫養他們。她的罪名是結了兩次婚。她的第一個丈夫有一天突然失蹤了，她一直等了她丈夫好幾年，希望他能回來，但種種跡象表明，他的丈夫已經死了。這個孤獨的女人沒有人來供養，迫不得已，為了能有人來照顧她，她又嫁給了她的第二個丈夫 。一年以後，他的第二個丈夫又在阿富汗的戰火中被殺死了。就在這個時候，她的第一個丈夫竟然奇 跡般的回來了，她被她的丈夫以通姦的罪名送進了監獄。起初，看到孩子們時以為他們也是監獄中的罪犯，但後來我發現他們是那位婦女的孩子。他們在監獄外沒有家，在晚上他們只好在監獄中和母親一起度過，而白天他們就到監獄外面去賺錢養家。《流浪狗》的故事原形就是來自這些孩子們的生活。問：從風格上來說，《流浪狗》是一部新現實主義的作品，在影片中有一個特別的鏡頭是在模仿Vittorio De Sica的影片“偷自行車的人”。你為什麼要為這部影片選擇這樣的風格？答：我的第一部作品“我變成女人的那一天”呈現的是一種超現實主義風格。而在第二部影片中同樣有超現實主義，但整體的效果是寫實的畫面。我認為戰後的阿富汗和戰後的意大利有這很多的相似之處，經過了25年的內戰和外戰，阿富汗人民面臨著和1945-1948年的意大利極其相似的社會和經濟危機。電影《流浪狗》正是反映了人們剛剛走出戰爭陰影時的景象。問：拍攝時，你是有準備好的劇本還是根據實際的情況拍攝？答：正如我所說的那樣，這是一部寫實風格的影片。我對拍攝進行思考，做了大量的工作，和許多人進行交談，最後完成了劇本。但在拍攝過程中也會根據實際的情況進行現場發揮。比如，有一組鏡頭是狗在街上打架。這部分我沒有劇本，我在拍攝時用了現實場景中的畫面，並把它加到了影片適當的位置中。問：為什麼要選擇非專業的演員和普通的群眾進行拍攝？答：一部寫實的電影拍攝時應該在真實的地點，採用有真實生活的人。這可以幫助電影製作者重視那些他們往往忽視的人們的真實生活。問：你是怎麼找到電影中的那個女孩的？答：這個7歲的女孩叫Golghati。你們可以在影片的“幕後”中看到我們發現她時的情景。在大街上的一群孩子當中，我看見了一個十分漂亮的女孩，她看上去是那麼的有力量，卻又是那麼的無辜，我立即就意識到這個女孩就是我在寫劇本時所想象的那個女孩。我請求她。希望她能出演這個角色。一開始，她並不明白我們的意思，後來，我才知道，她因為生病而喪失了聽力。幸運的是，通過藥物的治療，她恢復了一部分的聽力。這個女孩是那種每個人都想要的孩子。她沒有上過學，但她卻能很好的證明Cesare Zavatini的理論。她是一位被生活訓練出來的演員。她體現了一個奇怪的現象，我十分驚奇在這種貧窮落後的沼澤地中能夠長出鮮花來。問：你怎麼評價她在影片中的表演？答：在最處的劇本中，男孩是主角。但當我看到這個女孩，並意識到她有很大的天賦來表演出她內心的感覺時，我更改了劇本，最後，女孩成了主角，而男孩退到了第二位。這是一個很好的根據實際情況改變原來劇本的例子。